Exposição | QUARTO DE DESPEJO
12 de Setembro a 10 de Outubro de 2025
Vista de exposição.
EXPOSIÇÃO INDIVIDUAL:
Maria Durão
TEXTO:
João Sarmento
Um texto de folha de sala só estabelece um compromisso com aqueles que oferecem aos objetos expostos um ver com a exigência da pesquisa de navegação. Como a atenção de esquimó, aos diferentes brancos que declaram o estado da neve, entrámos neste espaço de exposição como oportunidade da diferença, suspensão do juízo e porosidade àquilo que está presente.
Rasurar pode ser um modo de escavar vazios, criar um texto caligrafado na transparência e no esvaziamento das palavras. Assim acontece nos papéis de Maria Durão, manipulados sob os gestos fortes daquilo que corta, cola, une e rasga, como numa tecelagem de tempo, amarelado e desvanecente. Ao obliterar o objeto impresso, de algum modo, faz-se restituir a objetividade do mesmo. A mancha gráfica desmaterializada dá lugar ao suporte. O texto é papel em si, não é semântica, é imagem. Por isso a colagem não é um pastiche de outros tempos, de várias fontes, é antes a necessidade de cerzir as ruínas do mundo. Do que sobra dele. Em cada lixo, em cada esquecimento.
Manuel de Barros inventou o verbo monumentar, para fazer a elevação do que é dejeto. Chamar à categoria de monumento aquilo que, normalmente, são detritos dados por insignificantes, rastejantes, em lições dadas pela sabedoria desprestigiada daquilo que está no chão, ou de um qualquer Quarto de despejo. Quando algo lhe aparecesse como insignificante é porque precisava de ser monumentalizado.
Há “restos, lixos e fragmentos que as pessoas deixam para trás quando abandonam as suas casas. A morte obriga-as a despejar tudo”, dizia-me a Maria, que se serve dos despejos como a matéria- prima da forma e da intenção artística. Como achados, tesouros da efemeridade que são absorvidos – assumidos como tal – só por quem se sintoniza com a sensibilidade do que é inútil. São inutensílios, tal como lhe chamava Manuel de Barros àquele lixo que o deslumbrava. Dizia ser de Lacan a máxima de que “contemplar os restos era próprio dos poetas.”
Neste trabalho os restos não são apenas objetos da contemplação. Dá-se também a interrupção da deterioração dos papéis, como possibilidade de um resgate profundo das matérias. Num estado de redenção o papel reemerge com a potência das coisas vivas. Levantadas do pó – porque mesmo o pó atravessado por um raio de luz, num espaço abandonado é brilho e aura encantatória. Por isso os trabalhos da Maria Durão, tais como um poema-inutensílio avisam-nos ao ouvido que é “preciso agradecer o pó/ o pó que torna o livro/ ilegível como o tigre. (Adília Lopes)
Quarto de despejo envia-nos para uma obra poderosa. Um diário real, escrito em 1955, por Carolina Maria de Jesus, “uma favelada” paulista. A intensidade da récita, assume uma cronologia hipnótica. Não nos permite abandonar o enredo repetitivo do dia- a-dia da mulher que cata cartão para matar a fome dos filhos.
Uma leitora do lixo, que tem por escritório uma cama cheia de pulgas. “1 de Janeiro de1960 Levantei as 5 horas
e fui carregar agua.” Termina o diário. A favela é o quarto de despejo da cidade e o tempo e ação da história são
anos num ciclo de Sísifo – revoltante como toda a pobreza sistémica.
A Maria Durão, leva-nos a reaprender a ler desde um livro destruído. Passar os olhos sobre a fragmentação como gramática da memória, como uma nostalgia reabilitada, acesa num silêncio quente do papel. Uma nova textualidade onde se dá uma espécie de narratologia da colagem. Desenha-se com aquilo que resta da invisibilidade do descarte, onde se suspende o sentido como indeterminação, errância, obsoleto. Deste modo, se no início era o Verbo, aqui o princípio é o caos averbal, acumulado e informe. A composição precede o verbo, por isso, as palavras desagregam-se. Sobra um quase nada que reclama a totalidade da atenção.
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